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国乐艺术家方锦龙：身有侠气，想做音乐界的李
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摘要：方锦龙: 传播民族音乐其实也要走出所谓的小圈子,圈子外的世界更大,甚至更好玩。到更大的世界,我发现我可以将民族音乐融入更多元化、多样化的文化中。到了山东,民族音乐可以与传
方锦龙:传播民族音乐其实也要走出所谓的小圈子,圈子外的世界更大,甚至更好玩。到更大的世界,我发现我可以将民族音乐融入更多元化、多样化的文化中。到了山东,民族音乐可以与传统礼乐文化融在一起做新潮化的传播,而走南闯北到了别的省份,又可以学习和融入更多地域特色文化、地域音乐元素。
但是,要把民乐传播给更多人,需要音乐人的专业积淀、积累和探索。我2001年创办“芳华十八”时尚国乐团,以时尚的名义演绎民族情怀。我还组过“国乐四大天王”,希望借力流行音乐,让更多人接触民族音乐。接下来我还想系列地做融合56个民族乐器的演奏会,以及其他带有融合元素的音乐会等。在专业积淀的基础上,再让民乐以创意、创新的方式与观众见面。
方锦龙:山东是一个民乐大省,有很多民间音乐、戏曲非常珍贵,比如有600年历史的山东柳子戏等。我每年也会花很多时间去跟各地的民间乐团交流学习,了解到山东有很多很好的民间乐团。比如,菏泽琴筝清曲古乐社的民间艺术家们就在传承山东琴书、山东古筝、北方弦索乐等民间艺术,他们恢复、活化了很多特别珍贵的传统曲目和经典唱段。
近日,方锦龙与儿子方颂评在济南参加山东广播电视台中华礼乐创新传习节目《中国礼 中国乐》的录制,并接受了齐鲁晚报专访。
齐鲁晚报:您的传统国乐演奏会有时候会融入交响、摇滚、电子乐甚至脱口秀、小剧场等元素,在演出形式上进行大胆超前的创新。有时候创新太超前、太有突破性,也会引来一些争议。
齐鲁晚报:您多次来山东演出、授课,被一些艺术学校聘为名誉校长,您还担任山东大妞国乐团艺术总监,一直以来与山东的国乐、戏曲乐团有着密切的交流互动。您对山东民乐发展有何建议?
喝了“三江水”
上世纪八十年代,我在军队里演奏、钻研的都是军事题材作品,但中国民乐博大精深,有多种多样的地方音乐,有很多我都没见过、没听过,为了学习岭南的粤乐、潮乐、汉乐三大乐种,加上南方流行音乐对我的吸引,我两眼一抹黑就去了广东。广东人会开玩笑说你是北方人不懂广东话怎么搞广东民乐?我们说:音乐是国际语音,难道外语不精,就不能演奏外国的音乐了吗?
传统音乐有文人音乐、宫廷音乐、宗教音乐、戏曲音乐、民间音乐等几大分类,但我一直认为,民间音乐才是传统民乐的根基。离开民间,没有了根基,还怎么传承民族音乐?民乐本来就是“野生野长、散发着泥土的芬芳”的,不能硬把它放进大棚里,一味地追求学术化、学院化。我认为民族音乐人都应该深入到民间去,汲取养分,否则,单纯地追求速度和技术,音乐没有了灵魂,就可能变成转基因了。
方锦龙又是传统国乐的“弄潮儿”,在B站跨年晚会11分钟的“高能”表演中,方锦龙用琵琶、锯琴、尺八、中阮等乐器演奏《十面埋伏》《沧海一声笑》以及《火影忍者》《教父》主题曲等风格迥异的音乐,成功“出圈”。
传承不守旧
有人标榜自己的国乐才是正宗的,但是古代没有唱片、没有留声机,谁也不能保证自己的就是最还原历史的。传统民族音乐的传播过程中,应该加入当代人的审美,找到符合时代的气质。
据说当时有人提出想删减这个长达11分多钟的纯器乐节目,但因节目连贯性强、创意好,在总导演的坚持下最终一刀未剪、全程保留了。结果这个节目火爆出圈,受到年轻观众的喜欢,所以,咱们不能小看年轻观众的审美。我还在这个节目中间加入了脱口秀内容,从内容到形式都非常创新。这就说明,传播民乐也要做创新的东西,不能跟着别人人云亦云。
长成“混江龙”
记者 师文静
齐鲁晚报:B站2019年跨年晚会中,您演奏了多种乐器,呈现了东方民族音乐的包容性和多样性。节目可谓惊艳,让您在年轻人群体中大火。当时为何有那样一个呈现?
山东是儒家文化的发祥地,孔子本身就是礼乐大家,他跟音乐老师师襄学习《文王操》就是大家耳熟能详的故事。孔子一生崇尚和倡导“六艺”,即“礼、乐、射、御、书、数”,“礼”“乐”在首。孔子说“兴于诗,立于礼,成于乐”,“成于乐”说明“乐”特别重要,光有“礼”不行,有“礼”必有“乐”。“乐”在传统文化中是“天籁”“地籁”“人籁”,是沟通天地的声音。古代先贤制礼作乐,礼乐都很重要。
这点非常重要
这样一路折腾,都是因为强大的求知欲支撑着我。可能因为从小当兵的缘故,我身上有一种轻易不服输、不放弃的劲头,喜欢去挑战新事物,喜欢以琴会友,与更多的民乐高手切磋。作为创作型的音乐人,最害怕的就是离开传统文化的海洋,思路会慢慢枯竭,所以我经常清零,不断地离开舒适圈,去寻求不断创新、发展的路径。
文章来源：《当代音乐》 网址: http://www.ddylzz.cn/zonghexinwen/2022/0706/1536.html