一阙《清平乐》天涯何处觅知音，宋词与当代歌

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摘要：在日常生活中，我们听流行音乐的时候，经常会出现一些古典元素。 近年来古典诗词在当代流行音乐中的应用已经不是个别现象，这种新旧语言杂糅的创作方式， 让广大受众有一种“

在日常生活中，我们听流行音乐的时候，经常会出现一些古典元素。近年来古典诗词在当代流行音乐中的应用已经不是个别现象，这种新旧语言杂糅的创作方式，让广大受众有一种“似曾相识燕归来”的语言新鲜感。那么，这种新老结合的文化方式会带来怎么样文化文化效应呢？一起跟白羽了解一下。

一、宋词当代流行歌曲的关系

流行歌曲在经历了几十年的发展之后，正逐渐面临一种窘境，经常是“曲未尽而词已穷”。尤其是近几年来的流行歌坛，绝大多数的流行歌词都在唱爱情，但歌词一味的陈词滥调，翻来覆去都是情情爱爱，我爱你之类的，难免给听众造成听觉疲劳，既无品味，又无新意。

因此，近年来一些有识之士为了给当代流行歌词开疆拓土，他们把歌词语言的汲取转向了古代诗词，尤其是宋词，积极向古人、向我们祖国光辉灿烂的古典文化汲取语言精华，借鉴其成功经验。

众多歌曲中，最典型的就是为周杰伦作词的方文山先生，他的作品中对于古典诗词的借鉴十分普遍。

《菊花台》、《发如雪》、《兰亭序》、《烟花易冷》，无论是传唱度还是传听度都为广大听众所熟悉。香港著名歌词作家黄露的《沧海一声笑》，歌词作者陈涛的《霸王别姬》、《精忠报国》等都使得宋词以另一种方式走进了当代人的生活。

那么，这些歌坛大神们，都是如何借鉴和运用宋词的呢？

二、借用主义：被借鉴了的宋代词牌名

词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同，传统的律诗只有四种格式，而表现多样的词，则多达两千多种格式。翻开《宋词三百首》，便进入市井或田园。单看那纷至沓来的词牌名，婚丧嫁娶、喜怒哀乐、田园山水、人生百态，一一展现。比如：贺新郎。这三个字就让人眼前浮现鞭炮声和锣鼓喧天喜庆场面，像“三言二拍”中小户人家过的踏实、温暖的日子。儿子过柬、定亲，春天时去集市“买一只猪崽，细心喂养。终有一天，庄人用平板车拉著白花花猪肉，向女方家奔去。

　 成亲那天，何尝不是“相见欢”呢，新娘子如花笑靥，仪态端庄，此刻神情“声声慢”，果真是“含羞整翠鬟，得意频频顾”又恰似老徐写的“最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞。”羡煞我等下里巴人了。因此，“贺新郎”衍生故事很多。男大当婚、女大当嫁。成家立业，生儿育女，乃人伦常情。

诗歌来源于生活，宋词与当代歌词都是来源于生活，前赴后继，一脉相承，体现着中华民族的语言文化底蕴与文化传承。滔滔江水般的宋词在产生之初即是一种用以配乐演唱的特殊语言文体，从一定意义上说，它就是当时的流行歌词的鼻祖，他们中的很多也很适合而且曾被谱上曲广为传唱。

而当代歌曲中，以宋词的曲牌名作为歌词命名方式就一直占据主流。这种歌词名的命名方法既简单，又有代表性，又方便记忆，可谓好处多多。比如说，时下非常火爆的《盗将行》、《红昭愿》、《半壶纱》，老一点的，张明敏的《一剪梅》、张信哲的《雨霖铃》、伊能静的《念奴娇》等。这些歌曲名的用词都经过了精心雕琢，组合巧妙，语言精辟。不用看歌词，单是歌词名就能引人进入一个独特绝妙的语言意境。

三、拿来主义：流行歌曲对宋词的运用

当代歌词对于宋词的运用，最直接、最明显的方式是对千古名篇进行直接利用。他们将古典宋词直接拿来谱上曲，对原作内容基本上不作任何改动，至多是依音乐旋律的需要，对原作中的部分句子或词语作重复安排。

文章来源：《当代音乐》 网址: http://www.ddylzz.cn/zonghexinwen/2020/0927/620.html

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