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水墨画使命和当代建构——论杨佴旻当代水墨画
作者:网站采编关键词:
摘要：杨佴旻对自己的艺术取向看的很清楚，他是一个具艺术史思维的艺术家，从美术史的反思角度他十分明确的意识到，中国现代水墨画的探索方向应该是色彩和墨的融合，但仅仅止于此并
杨佴旻对自己的艺术取向看的很清楚，他是一个具艺术史思维的艺术家，从美术史的反思角度他十分明确的意识到，中国现代水墨画的探索方向应该是色彩和墨的融合，但仅仅止于此并不够，还应该有一个文化思考的维度，中国2000多年的儒家礼教文化同时又是一个压抑人性的和自然感性的文化。
一
苏杭一带自五四新文化运动开始，就是现代中国水墨画运动的中心地带。从艺术史的角度说，现当代水墨画的开山者应推林风眠先生，早在1928年著名文化史论家邓以哲就在《艺术家的难关》一文中指出了这个艺术史事实，在论及林风眠先生的独特贡献时他说道：“中国绘画有两大法派，一派注重墨色(日本谓之浓淡)，这派宗师，是夏圭马远米芾。一派注重笔法，董源巨然开其先，元之黄子久王蒙，明之沈周文征明辈，及清代诸王，无不以笔名世。当明代末年，笔法已不绝如缕;若林良虽翎毛，但他有时草木风动的神致，犹见笔墨的遗意。到了石涛石谿，才想融合二派，特奏奇功，却不指望继起，专以奇巧取胜，于是益重笔法;而浓淡之法，尽在日本艺术界数百年威灵不坠，今才经林凤眠由日本取回，可称庆事”。而这使林风眠先生和杨佴旻先生发生了传承关系——他的探索的法度，以其成果正在这里。
留学法国学习西画出身的林风眠在现当代水墨画艺术上所居的地位，美术界公认是取得最高成就的画家，笔者也持这一观点。作为现代水墨画艺术的两个取向，文人画笔墨和非文人画笔墨，其代表人物分别是文人画笔墨的黄宾虹和非文人笔墨的林风眠，但如果要以现代的生命力和语言的创新性而论，无疑林风眠是更为代表性的画家，这从现代美术运动的发展和代表性画家的成就，可以看到很清楚。
杨佴旻对自己的艺术取向看的很清楚，他是一个具艺术史思维的艺术家，从美术史的反思角度他十分明确的意识到，中国现代水墨画的探索方向应该是色彩和墨的融合，但仅仅止于此并不够，还应该有一个文化思考的维度，中国2000多年的儒家礼教文化同时又是一个压抑人性的和自然感性的文化。而西方的文艺复兴的人性解放的重要内容就是人的感觉解放——\"要使人的感觉成为人的感觉″，文艺复兴使人的感觉从神学的观念性感觉中解放出来，从而使艺术真正的复归了艺术的本质——“艺术是在感性中表现真理”(费尔巴哈语)的一种文化形态，在这个意义上，杨佴旻和从欧洲学成归国的林风眠先生、刘海粟先生的艺术的文化使命和艺术探索是一致的。只有从这个层次上，我们才意识到中国艺术的现代拓进不仅仅是一个艺术本身的问题，而是关涉到人的精神解放和人观照世界的方式问题，杨佴旻正是林风眠水墨画艺术继往开来的人物。
《我们从这里来?》 宣纸、墨、国画色 杨佴旻 2019年
二
在杨佴旻的《我的水墨画三部曲》一文中，他说道：“我把这30年画画经过稍作梳理，为三个阶段：传统、现代、当代。我视为的水墨画三部曲”。
为了深入传统，杨佴旻采取了和一般画家所不同的方式，他不是从画本身的传统入手，就事论事，而是从传统水墨画的国学基础入学，切入中国画艺术精神和文化源头。为此，他入南京艺术学院在刘伟冬先生门下读搏士，又拜史金城先生门下攻读国学基础。并且企图“写出一篇不可一世的博士论文”，从这个宏愿可以想见他的深研国学的决心，他还进一步写道“……我得到了一井水，但我相信再往深处挖就是一个海。不让家园沦落为后花园，水墨画要在新的形式，新技法上去开掘，水墨画问题的根本还是思想。”
“水墨画的根本问题还是思想”。这超凡脱俗的见地，说明杨佴旻的精神境界超出了很多同代的画家。综观当代艺术界，不乏有才份，有激情、有拼搏的人物，但憾缺有思想的艺术家。这犹如一个正常的生命人有很好的机体和心脏，但缺乏思想，缺乏思想就象一部好的机器有强劲的发动机，但没有灵敏的方向盘——其后果如何，只是一个常识的问题。
西方法兰克福学派的代表人物马尔库塞，认为艺术家的精神取向有两个路径：一是美学的人生态度;二是广义的政治学。杨佴旻显然是属于追求美学的人生态度的艺术家，他认为：“用中国传统的精髓，切实表达现世情景与生活，是我的追求”(见《我的水墨画三部曲》)。他画画的历程的三个阶段：传统、现代、当代三部曲，都是“美学的人生”范畴，这即是他的美学理想，又是他的人生态度。说到这里，笔者自然的想到蔡元培先生的“审美代宗教”的文化理想，中国社会革命自五四新文化运动开始，是极端的社会革命和社会改造，最终走向了极端功利主义的不归路，功利主义并且极端其后果最后必然是非审美和反审美的。为什么西方文化演化的三大高峰——古希腊、文艺复兴和启蒙运动都是以美学运动为先导和标识?吴冠中先生晚年痛心疾首地批评中国当代的“美盲”现象，是很值得中国人、尤其是政治家所深刻反省的。杨佴旻是具有这种自省和文化使命的艺术家，他念兹在兹的呼吁：“伟大的艺术在于它无止境。把过去的形式总结归纳了来限制今天和以后的发展，这是画地为牢。这也是这些年所谓主流媒体的普遍声音。水墨画箅必须突围到经验认为不能达到的地方，这是艺术的意义，伟大也在如此。”
文章来源：《当代音乐》 网址: http://www.ddylzz.cn/zonghexinwen/2020/0915/591.html