当代旧体诗：有无必要废除平仄格律？“老干部

作者:网站采编
关键词:
摘要：中国自近代以来，国情逼迫，是一味趋新的。举凡制度、文化、风俗、服饰等等，大家能想到的老家什几乎都想改造一番，行之千年的旧体诗当然不能幸免。 中国传统诗词该不该去平仄

中国自近代以来，国情逼迫，是一味趋新的。举凡制度、文化、风俗、服饰等等，大家能想到的老家什几乎都想改造一番，行之千年的旧体诗当然不能幸免。

中国传统诗词该不该去平仄格律，也是呶呶不休争论上百年了，至今也没个定论——中心原因也在于，这不仅仅只是某种文学形式变革的问题。

---

中国古典诗词成为“旧诗”，它形式上最重要的依托即平仄格律问题受到质疑，甚至出现其本身是否还有存在价值的讨论，都是20世纪西学东渐的语境下才出现的。

在数千年历史中，特别是隋唐以后，以律、绝为主体的古典诗词就是中国人的“国诗”，所有人要作诗就必须亦步亦趋地遵循它所有的规则，这是铁律，没有人会有意见，更不会对平仄格律存废有想法。过去的中国诗人从无此疑虑。如果时光可以穿越，你拿着这个问题去请教纳兰性德，请教袁枚，请教龚自珍，他们只会莫名其妙，不知道你在说什么。

中与西、新与旧、传统与现代、文言与白话、这些纯粹的二元对立思维，都是新文化运动以后才普及的。民国初期始，胡适、陈独秀等人从文化根源上追究国家落后的原因，旧体诗也在他们的开刀重剖之列。他们以为旧体诗是不适合现代社会的，遂纷纷提出改良主张，希望中国诗能和西洋诗歌相互发展，互为补充，实现创造性地转化，从而跟上时代，重新焕发出勃勃的生机。

在这样的时代背景下，白话体现代“新诗”开始在中国出现并扎根，而古典诗词开始成为“旧诗”，在“文学改良”的风潮中，它的平仄格律存续问题也不断引起讨论。

---

我自身的观点，其实很直接：我们所要讨论的旧诗格律续废问题，委实是一个假命题。它是不该存在，也“莫须有”的问题。

理由倒也很简单：古典诗词的合法性与优先性就建立在平仄格律之上，平仄格律是旧诗最核心的形式依托，也是传统诗词精髓与特征的体现，取消平仄格律，就是在彻底歼灭中国古典诗词。也就是说，中国古典诗词必有格律，舍平仄格律必无诗词。

所谓“平仄格律”，就是“声律”。就宏观而言，讲究声律几乎是中外古代诗歌的通例，只是各自所采取的形式和本民族语言文字特征相适应罢了。比如，古希腊与罗马，因为古希腊语存在重读与非重读音节组合的特殊性，所以把音步作为了其诗歌声律的基础。

《荷马史诗》，这么大篇幅可以“不立文字”靠传唱流转千年，靠的就是“扬抑格六音步”的便于记诵；而像俄国诗歌，则随其语言中语音的强弱和语调的轻重所形成的节奏感因以制宜的，即便是后来我们所孜孜仿效的欧洲所谓“自由诗”，诗人们也是凭借着“音质诗法”来写诗的。

可以说，无规则无以成诗，而无声律规范则不足以称为“诗”。诗的存在和成立，都是由适宜本国本民族语言文字的特征所发展而来的。假如中国的古典诗词废除声律，所废除的，既是“古典诗词”本身，也是在丢掉“中国”气质：无法称为“诗”，也已经不能说是“中国诗”。

---

在中国古典诗歌中，平仄格律之所以重要，是因为它们是支撑起诗歌形式美感的基本载体，也是传达其吟诵、意像描述、诗艺美感、乃至情感经营功能的必要条件。

平仄格律表面上，只是牵涉到语音与与语式两个方面的变化问题。但因古典汉语的韵与调，汉字的形与态这些独有的特征因素，使得平仄格律在古典诗词中所起的功用没那么简单。这不是一个可以买二还一、等闲视之的问题。现今的“老干部体”，多数屡遭诟病，除了“内容”没啥美感外，形式上摒弃了平仄格律，沦为“打油诗”，也是一个重要因素。

形式上，平仄格律运用韵字的回环相押造就格律的多样统一感，利用汉语语音的升降、高低、长短等差异分成平仄两类，本来汉字一堆零散的碎金玉屑一经韵脚和平仄音律串联，犹如灵犀一点，整首诗词全体都灵通活动起来。这样，平仄格律的严格性，不仅组建起了汉语诗词的稳定结构，不仅让我们便于记忆，那种超越“顺口”层面造就的抑扬顿挫的声音美、爽利的节奏性、整齐活泼的变化感，也是我们在听、诵中获得美感愉悦的主要根源。也就是说，平仄格律的规则，既让诗词“看”起来像诗词，也使得“诗歌”题中应有之义的“音乐性”得以展现。

文章来源：《当代音乐》 网址: http://www.ddylzz.cn/zonghexinwen/2020/0804/468.html

上一篇：Z世代：当代95后变脸实录
下一篇：当代大文豪家：写了20年的“黄色小说”，死后